แก้วเซรามิคเคลือบสีตกแต่ง

โดยมุ่งไปที่ความซับซ้อนของกระบวนการเผาเซรามิก จึงเสนอวิธีการควบคุมฟังก์ชันการทำนายอุณหภูมิการเผาเซรามิก ประการแรก มีการวิเคราะห์โครงสร้างปริมาณการควบคุมของวิธีการควบคุมฟังก์ชันการทำนายอุณหภูมิการเผาเซรามิก และกำหนดรูปแบบการควบคุมฟังก์ชันการทำนาย จากนั้นจึงวิเคราะห์ประสิทธิภาพของระบบวงปิด ในที่สุด โมเดลจะถูกจำลอง

1. คำจำกัดความของแนวคิดของการเคลือบสีด้วยอุณหภูมิสูง

ทุกวันนี้ ด้วยการพัฒนาทางวิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีอย่างต่อเนื่อง การแสวงหาของมนุษย์และนวัตกรรมทางศิลปะกำลังก้าวไปข้างหน้าด้วยภาษาศิลปะที่เป็นเอกลักษณ์ของพวกเขา ศิลปะการตกแต่งเซรามิกเป็นหนึ่งในนั้น ในหมู่พวกเขา การปรากฏตัวของการเคลือบสีที่มีอุณหภูมิสูงนำความก้าวหน้าใหม่มาสู่ประวัติศาสตร์ศิลปะของการตกแต่งเซรามิก

พอร์ซเลนเคลือบสีที่มีอุณหภูมิสูงหมายถึงการเคลือบที่ผสมกับสีโลหะออกไซด์ที่แตกต่างกัน จากนั้นนำไปใช้กับกระเบื้องพอร์ซเลน จากนั้นจึงเผากระเบื้องในเตาเผาที่มีอุณหภูมิสูงกว่า 1300 องศาเซลเซียส หลังจากเผาแล้วจะนำเสนอเครื่องเคลือบดินเผาหลากสีสัน การเคลือบด้วยอุณหภูมิสูงพร้อมประสิทธิภาพการเคลือบที่เข้มข้นและมีสีสัน เสน่ห์อันวิจิตรของวัตถุ การสร้างแบบจำลองเฉพาะสไตล์ สีที่สดใสและส่องแสงได้กลายเป็นไข่มุกที่ส่องแสงในงานศิลปะและงานฝีมือ โดยศิลปินและผู้ชื่นชอบเซรามิกส์ส่วนใหญ่ “เขียวสมดั่งน้ำแร่เกิด แดงดั่งรุ่งอรุณในครั้งแรก”

การเคลือบสีที่อุณหภูมิสูงเป็นของการตกแต่งอันเดอร์เกลซ ซึ่งโดดเด่นด้วยการใช้การเคลือบสีที่อุณหภูมิสูงเป็นเม็ดสี และเทคนิคการวาดภาพการแสดงออกบนตัวเปล่า ซึ่งคล้ายกับการใช้วัสดุสีน้ำเงินและสีขาว และเป็น เทคนิคใหม่ของการวาดภาพเซรามิกที่ทันสมัย ความแตกต่างระหว่างการตกแต่งสีเคลือบด้วยอุณหภูมิสูงและการตกแต่งเคลือบสีก่อนหน้าคือ การควบคุมการเคลือบสีที่อุณหภูมิสูงที่หลากหลายด้วยข้อกำหนดการเผาที่แตกต่างกันภายใต้สภาวะการเผาเดียวกัน โดยแสดงรูปแบบการระบายสีพอร์ซเลนที่มีภาพผู้คน ทิวทัศน์ ดอกไม้ และนกที่แตกต่างกัน .

2, ภาพวาดเคลือบสีอุณหภูมิสูงประสิทธิภาพที่สดใส

ภาพวาดจีนโบราณให้ความสำคัญกับความตั้งใจของปากกาก่อน ซึ่งมักกล่าวกันว่า "มั่นใจ" การสร้างสรรค์ของจิตรกรมักมีพื้นฐานมาจากความประทับใจส่วนตัว ดังนั้นเขาจึงไม่สนใจรูปลักษณ์ที่แท้จริงของภาพมากเกินไป และพยายามดิ้นรนเพื่อให้ได้มาซึ่งความคล้ายคลึงกัน กิจกรรมของตัวละครและภูมิทัศน์สิ่งแวดล้อม, งานโคลงสั้น ๆ มักจะยืมเพื่อสร้างบรรยากาศศิลปะฟอยล์ตัวละครกิริยา, งานเล่าเรื่องโดยใช้แบนเนอร์หรือองค์ประกอบยาว ๆ โดยเฉพาะฉากสิ่งแวดล้อมหรือพื้นที่แสดงในร่ม, ใช้วิธีการของตัวละครหลักคือ ซ้ำแล้วซ้ำอีก อธิบายเหตุการณ์ต่างๆ ในกระบวนการของเวลา ทำลายขีดจำกัดของเวลาและพื้นที่ที่รวมกันเป็นหนึ่งเดียว

ในแนวคิดเกี่ยวกับสุนทรียศาสตร์ "งานพู่กันด้วยมือเปล่า" คือความคิด สภาพจิตใจ และสภาวะพื้นฐานของวัฒนธรรมจีน ในขณะที่งานพู่กันด้วยมือเปล่าที่เป็นทางการคือสถานะของรูปแบบการวาดภาพที่จิตรกรใช้ปากกาและหมึกเพื่อแสดงบนกระดาษข้าว ในการสร้างสรรค์งานศิลปะเซรามิก ศิลปินมักจะไล่ตามงานจิตรกรรมเซรามิกอย่างมีชีวิตชีวา เพื่อแสดงภาพในใจ แสดงความรู้สึกและความรู้สึก การสร้างสรรค์งานศิลปะเซรามิกมักจะดึงดูดผู้ชม ทำให้งานดูน่าสนใจยิ่งขึ้น ความหมายดั้งเดิมของ "งานพู่กันด้วยมือเปล่า" หมายถึงอารมณ์ชนิดหนึ่งที่เกิดขึ้นจากหัวใจของจิตรกรหลังจากการสังเกตและประสบการณ์ชีวิต ยุคสังคม ประเทศชาติ ธรรมชาติ และแม้แต่จักรวาลทั้งหมด จากนั้นจึงแสดงออกด้วยความช่วยเหลือจากปลายพู่กัน "จิตวิญญาณอิสระ" ของศิลปะการวาดภาพเซรามิกไม่ได้เกิดขึ้นในช่วงเวลาสั้น ๆ แต่เป็นผลมาจากการสะสมวัฒนธรรมจีนและการวาดภาพเซรามิกในกระบวนการพัฒนาระยะยาว ศิลปะจีนทุกรูปแบบมีลักษณะเฉพาะ "จิตวิญญาณอิสระ" ซึ่งเป็นมาตรฐานของปรัชญาจีนและวัฒนธรรมทางสุนทรียะ ดูเหมือนว่า "มือเปล่า" จะจับคุณสมบัติหลักของสิ่งที่เป็นรูปธรรมโดยไม่ได้ตั้งใจ ไม่จงใจ ไม่ใช่ของปลอม เพื่อให้ได้สถานะ "สดใส" "พระเจ้า" แบบนี้ดูเหมือนว่าจะมีพื้นฐานมาจากความคุ้นเคยและความเหนือกว่าของภาพ ต้องใช้ทั้งรูปร่างและจิตวิญญาณ จำเป็นต้องเชี่ยวชาญแบบฟอร์มก่อนที่คุณจะได้รับวิญญาณ

3 การใช้สีในการเคลือบที่มีอุณหภูมิสูง

ในการสร้างภาพวาดเคลือบสีด้วยอุณหภูมิสูงบนถ้วยชาเซรามิกเคลือบ ศิลปินสามารถแสดงออกได้หลายรูปแบบ รวมถึงภาพวาดจีนโบราณและภาพวาดแบบตะวันตกที่สง่างาม ซึ่งมีไว้สำหรับการสร้างการเคลือบสี การวาดภาพร่างแบบเคลือบสีจะกระโดดออกจากโหมดดั้งเดิมและเพิ่มความคิดที่แตกต่างของผู้สร้าง การใช้สีอย่างเชี่ยวชาญและยืดหยุ่นในการเคลือบที่มีอุณหภูมิสูงเป็นวิธีที่สำคัญสำหรับผู้เขียนในการแสดงอารมณ์ที่แท้จริงและความตั้งใจที่สร้างสรรค์ของเขา

สีในการผลิตเซรามิกนั้นไม่เหมือนกับภาพที่เป็นรูปวัตถุ และไม่ใช่เพียงการฟื้นฟูสีของภาพที่เป็นธรรมชาติเท่านั้น ในการสร้างภาพวาดเคลือบสีด้วยอุณหภูมิสูง สีไม่ใช่วิธีการที่สำคัญของการสร้างแบบจำลองรูป แต่เพื่อสร้างความคิดทางศิลปะของภาพและความต้องการทางอารมณ์ คือการให้บริการผลของภาพเซรามิก ดังนั้นในการวาดภาพแบบเคลือบสี สีจะไม่ได้รับผลกระทบจากสีที่มีอยู่จริง และเธอสามารถเปลี่ยนสีของภาพวัตถุดั้งเดิมได้ตามความต้องการของภาพ

4. ลักษณะการตกแต่งและนวัตกรรมของสีพอร์ซเลนและภาพวาดเคลือบ

หัวข้อของการวาดภาพร่างในการเคลือบสีเซรามิกคือมนุษย์ และสิ่งแรกคือการเผชิญหน้ากับตัวมนุษย์เอง ความคิดและอารมณ์ทั้งหมดของมนุษย์ขึ้นอยู่กับรูปแบบของมนุษย์ สิ่งที่เรียกว่า "พระเจ้าขึ้นอยู่กับรูปแบบและการถ่ายทอด" เพื่อที่จะให้ความคิดและจิตวิญญาณของวัตถุที่แสดงออกมาบรรลุ "ยอดเยี่ยม" และ "ยอดเยี่ยม" สิ่งแรกคือการปรับแต่งและเลือกตามลักษณะที่ปรากฏของภาพ จุดประสงค์ที่แท้จริงของ "การเขียนแบบฟอร์ม" ไม่ใช่เพื่อใช้สำหรับ "แบบฟอร์ม" ซึ่งก็คือ "การคิด" และ "ตัวอย่าง" รายละเอียดของแบบฟอร์ม แต่ควรได้รับการขัดเกลาและเลือกบนพื้นฐานของ "รูปแบบ" และเสริมสร้างลักษณะภายในเพื่อให้ภาพมีสีสันสดใสและเข้มข้นขึ้น ประการที่สอง ในฐานะผู้สร้างภาพวาดเซรามิก เขาควรใช้ความคิดและหัวใจของตนเองเพื่อทำความเข้าใจและเข้าใกล้จิตวิญญาณภายในของวัตถุ นั่นคือเขาควรตระหนักถึง "การเขียนพระเจ้าในรูปแบบ" โดย "การเคลื่อนไหวจิตใจของเขาให้ดีขึ้น" เพื่อให้บรรลุการแสดงออกพื้นฐานของร่าง ในแง่ของการรับรู้ของตัวละคร รูปร่างของมนุษย์ถูกสร้างขึ้นโดยกายวิภาคของโครงกระดูกและกล้ามเนื้อ แต่ความมีชีวิตชีวาของมนุษย์ไม่ได้อยู่ในกายวิภาคของโครงกระดูกและกล้ามเนื้อ แต่อยู่ในกิจกรรมของความคิดและอารมณ์ เส้นกลางของภาพวาดเคลือบสีเซรามิกเป็นวิธีการแสดงความรู้สึกของจิตรกรซึ่งมีอิสระและเนื้อร้อง ประการแรก เส้นสามารถสะท้อนให้เห็นในการสร้างแบบจำลองของตัวละคร ในฐานะที่เป็นภาษาที่ใช้ในการแสดงออกที่สำคัญของการสร้างแบบจำลอง บรรทัดถูกใช้เพื่อแสดงจิตวิญญาณด้านสุนทรียภาพภายนอกและภายในของสิ่งต่างๆ ในการวาดภาพเซรามิก หากใช้ปากกาอย่างเหมาะสม รูปภาพจะมีสีสันสดใส และ "รูปแบบ" จะเป็น "พระเจ้า" การใช้ "รูป" ที่ไม่ดีไม่มีอยู่ "รูปแบบ" ไม่มีอยู่ "พระเจ้า" ไม่มีสิ่งที่แนบมา อีกหน้าที่หนึ่งของด้ายคือเนื้อร้องและความหมาย ซึ่งเป็นวิธีหลักสำหรับจิตรกรเซรามิกในการแสดงออกถึงโลกภายในของตน จิตรกรต่าง ๆ มีความสนใจในงานศิลปะที่แตกต่างกัน ดังนั้นวิธีการแสดงออกถึงวัตถุของพวกเขาจะแตกต่างกัน หากถูกขอให้พรรณนาถึงสิ่งหรือรูปร่างเดียวกัน ผลลัพธ์จะแตกต่างออกไป เพราะเส้นนั้นเป็นแนวความคิด มีบางสิ่งที่เป็นอัตวิสัยอยู่ในนั้น

มีหลายปัจจัยที่ส่งผลต่อการสร้างภาพวาดเคลือบสีเซรามิก เช่น การขยายจิตวิญญาณดั้งเดิม การต่ออายุแนวคิดร่วมสมัย การสำรวจภาษาการสร้างแบบจำลองภาพ และความเข้าใจในเทคโนโลยีการเคลือบสีเซรามิก ปัจจัยเหล่านี้จะกลายเป็นปัจจัยที่ส่งผลต่อการสร้างภาพวาดเคลือบสีเซรามิกร่วมสมัย ภาพวาดเคลือบสีเซรามิก เสริมสร้างสีเป็นสิ่งสำคัญมาก สามารถเพิ่มผลกระทบต่อภาพและน่าสนใจสำหรับภาพ เนื่องจากสีเป็นภาษาสากลจึงเป็นเรื่องง่ายสำหรับประชาชนทั่วไป การแสดงสีของภาพวาดเคลือบสีเซรามิกต้องการความเป็นเอกภาพและความเที่ยงธรรม นั่นคือ ความสามัคคีของความแตกต่างระหว่างสีสุ่มและสีสุ่ม ศิลปะเซรามิกร่วมสมัยในครัวเรือนของการเคลือบสีโดยเฉพาะอย่างยิ่งให้ความสำคัญกับเรื่องส่วนตัวทฤษฎีหลักของการเคารพสีคือ FuCai "คลาส" นี่คือผลลัพธ์ของประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมและปรัชญาของเราและไม่ได้หมายความว่า ศิลปินเซรามิกร่วมสมัยไม่สนใจธรรมชาติที่แท้จริงของสิ่งต่าง ๆ แต่เข้าใจถึงแก่นแท้ของสิ่งต่าง ๆ ที่มีวัตถุประสงค์อย่างลึกซึ้งยิ่งขึ้น ภาพวัตถุประสงค์เป็นพื้นฐาน กระบวนการของการวาดภาพไม่สามารถเป็นกระบวนการคัดลอกทางกล ภาพวาดเคลือบสีเซรามิกที่ทันสมัยอยู่เหนือความเป็นจริงของศิลปะ และมุ่งมั่นที่จะประสาน ความสามัคคี ลักษณะทั่วไป เต็มไปด้วยความงามของศิลปะเป็นจังหวะ รายละเอียดทั่วไปสามารถทำให้ภาพดูเต็มอิ่มและสดใสได้ รายละเอียดตามแบบฉบับนั้นขาดไม่ได้ในการวาดภาพร่างเคลือบสีเซรามิก นอกจากนี้ การสร้างภาพวาดเคลือบสีเซรามิกควรจับคู่กับไดนามิกและสถิต การเคลื่อนไหวในภาพเป็นหลัก สถิตเป็นญาติ คนและสัตว์อยู่นิ่ง น้ำเคลื่อนภูเขาให้นิ่ง ต้นไม้เคลื่อนหินให้นิ่ง นกเคลื่อนดอกไม้ให้นิ่ง การสร้างภาพวาดเคลือบสีเซรามิกควรบรรลุความหมายที่เคลื่อนไหวรูปร่าง ความหมายคงที่ของรูปร่างที่เคลื่อนไหวทั้งภายในและภายนอกเพื่อให้ได้พระเจ้า

ยุคสมัยกำลังเปลี่ยนแปลงและสังคมกำลังพัฒนา การสร้างภาพวาดเคลือบสีเซรามิกควรสอดคล้องกับการพัฒนาของ The Times เนื้อหาควรอยู่บนพื้นฐานของชีวิตปัจจุบันเป็นพื้นหลังของการสร้างสรรค์และการดูแลที่เห็นอกเห็นใจเป็นหัวเรื่อง